第七百五十五章 爷就是亚洲电影之光（1/4）

判断水上隼人擅长用小场景讲故事的田中浩三，很快就见识到了他在大场面上面的能力。阑

前世被炸死的水上隼人，或许是有点斯德哥尔摩综合症在身上的，拍起电影来越来越喜欢爆炸之类的大场面。

冰天雪地下，丧尸围城般的绝望；红色火焰冲天，新干线应声而炸...人性、牺牲、战斗、逃亡...

水上隼人版本的《函馆行》，拥有传统却又新颖的特点。

传统的一点和原版《釜山行》一样，开头每处伏笔、还有人性斗争选择之类都是符合一般丧尸片或者灾难片剧情走向的，而水上隼人版本的《函馆行》继承了原版的节奏，还添加了更多特效视觉效果，让它更贴近于真正意义上的大片。

当年《釜山行》大火，除了本身剧情可圈可点、节奏优秀以外，未尝就没有天时地利人和的运气因素在——亚洲缺一灾难大片久矣。

过去亚洲作品里其实也不是没有灾难片，但做到《釜山行》一般优秀的却少之又少，其中最大的特点就在于电影工业的差距。

2013年的《僵尸世界大战》来说吧，想到那部电影，那如海一般的丧尸群，真不愧其电影名中有着“世界大战”几个字，但三年后上映的《釜山行》，最大的场面无非是最后丧尸群追火车的画面，那个画面也不可以说不精良，但拿出来对比却又逊色于《僵尸世界大战》了。阑

是特效做不到这一点吗？不，这应该是是否有一个成熟的电影制作工业的问题。